Искусство измеримо

1926 · Теоретическая программа

Василий Кандинский

Числовое описание композиции

С этого момента каждая композиция получит свое числовое выражение, даже если первоначально оно будет применимо лишь по отношению к ее «схеме» или крупным массам.

Цитируется русский перевод Елены Козиной.

Что подтверждает. Кандинский прямо предсказывает числовое описание художественной композиции. Это самая близкая к тезису «искусство измеримо» формулировка среди отобранных высказываний.

Граница вывода. Предсказание условное: непосредственно перед этой фразой автор пишет о нехватке измерительных возможностей. Его программа числового описания формы сама по себе не доказывает существование единой меры художественной ценности.

Кандинский В. Точка и линия на плоскости. К анализу живописных элементов (1926). Раздел «Линия», подраздел «Число». Русский перевод Елены Козиной; электронный текст по изданию: СПб.: Азбука-классика, 2005. С. 63–232.

Текст первоисточника и контекст цитаты

1923 · Творческая программа

Сергей Эйзенштейн

Расчёт эмоционального воздействия

…математически рассчитанному на определенные эмоциональные потрясения воспринимающего…

Что подтверждает. В определении аттракциона Эйзенштейн требует опытной проверки и математического расчёта воздействия на зрителя. Измеримость здесь заявлена как принцип построения театрального произведения.

Граница вывода. Манифест формулирует исследовательскую и творческую программу. Он не содержит доказательства того, что любое произведение уже можно полностью рассчитать или объективно ранжировать.

Эйзенштейн С. Монтаж аттракционов // ЛЕФ. 1923. вып. 3. С. 70–75; цитата на с. 71, раздел II. Переиздание: Избранные произведения: в 6 т. Т. 2. М.: Искусство, 1964. С. 270. Сокращённый фрагмент.

Оцифрованная первопубликация в ЛЕФ

1999 · Научный метод

Михаил Гаспаров

Точные методы изучения ритма

…Изучение ритма стиха давно освоило точные методы и стало самой научной областью филологии…

Что подтверждает. Гаспаров говорит о состоявшемся применении точных методов к поэтической форме. Это исторический прецедент измерения искусства через ритм, метр и статистику текстового корпуса.

Граница вывода. В той же фразе автор противопоставляет точному изучению ритма значительно менее формализованное изучение семантики. Подтверждена измеримость определённого слоя произведения.

Гаспаров М. Л. Метр и смысл. Об одном из механизмов культурной памяти. Первое издание: М.: РГГУ, 1999. Цитата сверена по изданию: М.: Фортуна ЭЛ, 2012. Введение, с. 14.

Оцифрованное издание с пагинацией

1965 · Методологический принцип

Андрей Колмогоров

Проверяемость впечатлений о стихе

…гипотезы же, возникающие из живого восприятия стиха, могут быть при надлежащей методике работы проверены и превращены в объективное знание…

Что подтверждает. Колмогоров прямо допускает перевод читательских впечатлений о ритме в проверяемое объективное знание. Художественное восприятие даёт гипотезу, а корректная процедура анализа позволяет её проверить.

Граница вывода. Речь идёт о гипотезах относительно организации стиха. Возможность проверить их не означает, что общая оценка красоты или ценности стихотворения становится объективным числом.

Колмогоров А. Н. Замечания по поводу анализа ритма «Стихов о советском паспорте» Маяковского // Вопросы языкознания. 1965. вып. 3. С. 70–75. Цитата сверена по книге: Труды по стиховедению / ред.-сост. А. В. Прохоров. М.: МЦНМО, 2015. С. 92.

Сборник авторских работ в PDF

1925 · Методологическая опора

Лев Выготский

Объективный анализ художественной формы

…объективно аналитический метод, исходящий из анализа искусства, чтобы прийти к психологическому синтезу…

Что подтверждает. Выготский рассматривает художественную форму как предмет объективного анализа и через неё исследует механизм эстетической реакции. Это методологическая опора для научного изучения искусства.

Граница вывода. Эта цитата обосновывает объективный анализ, но непосредственно не утверждает количественную измеримость. Её следует использовать как дополнительную опору, слабее прямых формулировок Кандинского и Эйзенштейна.

Выготский Л. С. Психология искусства. Работа завершена в 1925 году. Цитата по изданию: М.: Искусство, 1986. Предисловие автора, с. 17.

Полный текст с обозначениями страниц

2008 · Экспериментальный метод

Ури Хассон и соавторы

Измерение воздействия фильма на мозг

In this paper, we describe a new method for assessing the effect of a given film on viewers’ brain activity.

Рабочий перевод: В этой статье мы описываем новый метод оценки влияния конкретного фильма на мозговую активность зрителей.

Что подтверждает. Авторы измеряют мозговую активность при просмотре фильма и сопоставляют её динамику у разных зрителей. Межсубъектная корреляция даёт количественное описание общего отклика на режиссуру и монтаж.

Граница вывода. Сходство мозговых реакций измеряет общий характер воздействия. Из него не следует художественное превосходство фильма или одобрение зрителей.

Hasson U., Landesman O., Knappmeyer B., Vallines I., Rubin N., Heeger D. J. Neurocinematics: The Neuroscience of Film // Projections. 2008. Vol. 2, no. 1. P. 1–26. Цитата из аннотации. DOI: 10.3167/proj.2008.020102.

Аннотация на сайте лаборатории авторовDOI публикации

2010 · Анализ корпуса фильмов

Джеймс Каттинг и соавторы

Количественный анализ монтажного ритма

…shots became increasingly more correlated in length with their neighbors and created power spectra approaching 1/f…

Рабочий перевод: Длительности планов всё сильнее коррелировали с длительностями соседних планов, а спектры мощности приближались к 1/f.

Что подтверждает. Исследованы последовательности длительностей планов 150 голливудских фильмов 1935–2005 годов. Статистическая структура монтажа обнаруживает исторически меняющийся, измеряемый ритмический паттерн.

Граница вывода. Приближение к 1/f установлено для изученного корпуса. Предположение о пользе такого паттерна для внимания авторы выражают осторожно; это не универсальная норма хорошего монтажа.

Cutting J. E., DeLong J. E., Nothelfer C. E. Attention and the Evolution of Hollywood Film // Psychological Science. 2010. Vol. 21, no. 3. P. 432–439. Цитата из аннотации. DOI: 10.1177/0956797610361679.

Публикация и аннотация на сайте APS

2002 · Стилометрический метод

Джон Бёрроуз

Измерение различий авторского стиля

…using the relative frequencies of the very common words for comparing written texts and testing their likely authorship…

Рабочий перевод: использование относительных частот наиболее употребительных слов для сравнения письменных текстов и проверки их вероятного авторства

Что подтверждает. Метод Delta сравнивает тексты по частотам слов и оценивает стилевое различие. У литературного стиля есть признаки, которые допускают количественное сравнение и проверку авторства.

Граница вывода. Стилометрическая близость не является мерой литературного качества. В самой аннотации автор отмечает неполную надёжность атрибуции и ограничения при смене жанра и периода творчества.

Burrows J. “Delta”: a Measure of Stylistic Difference and a Guide to Likely Authorship // Literary and Linguistic Computing. 2002. Vol. 17, no. 3. P. 267–287. Цитата из аннотации. DOI: 10.1093/llc/17.3.267.

Аннотация на сайте издателя

2017 · Психометрический инструмент

Ines Schindler и соавторы

Шкала измерения эстетических эмоций

Therefore, the empirical study of these experiences requires conceptualization and measurement of aesthetic emotions.

Рабочий перевод: Поэтому эмпирическое изучение этих переживаний требует концептуализации и измерения эстетических эмоций.

Что подтверждает. Авторы разработали AESTHEMOS — опросник из 21 субшкалы по два вопроса. Он предназначен для описания эмоционального отклика на эстетическую привлекательность, в том числе в музыке, литературе, кино и живописи.

Граница вывода. Измерение основано на ответах людей и требует проверки применимости в конкретной выборке. Профиль эмоций не равен объективной ценности произведения.

Schindler I., Hosoya G., Menninghaus W., Beermann U., Wagner V., Eid M., Scherer K. R. Measuring aesthetic emotions: A review of the literature and a new assessment tool // PLOS ONE. 2017. Vol. 12, no. 6. e0178899. Цитата из аннотации. DOI: 10.1371/journal.pone.0178899.

Открытый текст научной статьи

2017 / 2020 · Статистическое исследование

Алан Коуэн и Дэчер Келтнер

Статистическая карта отклика на музыку и видео

We applied data-driven statistical modeling techniques to these judgments to characterize the semantic space of subjective experience associated with music in each culture.

Рабочий перевод: Мы применили к этим оценкам методы статистического моделирования на основе данных, чтобы описать семантическое пространство субъективных переживаний, связанных с музыкой, в каждой культуре.

Что подтверждает. Работа 2020 года выявила 13 измерений переживаний, связанных с музыкой, в США и Китае. Работа 2017 года описала 27 разновидностей переживаний по откликам на 2 185 коротких видео. Субъективный опыт допускает статистическое описание.

Граница вывода. Описываются сообщаемые участниками переживания; набор коротких видео не состоит исключительно из произведений искусства. Числа 13 и 27 относятся к результатам этих исследований и не задают исчерпывающий каталог эмоций для любого искусства.

Cowen A. S., Fang X., Sauter D., Keltner D. What music makes us feel: At least 13 dimensions organize subjective experiences associated with music across different cultures. PNAS. 2020;117(4):1924–1934. Experiment 1. DOI: 10.1073/pnas.1910704117. Cowen A. S., Keltner D. Self- report captures 27 distinct categories of emotion bridged by continuous gradients. PNAS. 2017;114(38):E7900–E7909. DOI: 10.1073/pnas.1702247114.

Музыка и 13 измеренийВидео и 27 разновидностей опыта

2017 · Психофизиологическое исследование

Ойген Вассиливицкий и соавторы

Объективная регистрация отклика на поэзию

…recited poetry can act as a powerful stimulus for eliciting peak emotional responses, including chills and objectively measurable goosebumps…

Рабочий перевод: Декламируемая поэзия может вызывать сильные пиковые эмоциональные реакции, включая озноб и объективно измеряемую гусиную кожу.

Что подтверждает. Авторы сопоставляют психофизиологию, нейровизуализацию и поведенческие ответы. Эмоциональный пик при восприятии поэзии имеет регистрируемые телесные признаки, а его положение можно соотнести со структурой текста.

Граница вывода. Телесная реакция подтверждает интенсивность переживания, а не универсальное превосходство одного стихотворения над другим. Работа относится к декламации поэзии в условиях исследования.

Wassiliwizky E., Koelsch S., Wagner V., Jacobsen T., Menninghaus W. The emotional power of poetry: neural circuitry, psychophysiology and compositional principles // Social Cognitive and Affective Neuroscience. 2017. Vol. 12, no. 8. P. 1229–1240. Цитата из аннотации. DOI: 10.1093/scan/nsx069.

Аннотация и сведения об исследованииОткрытая запись статьи в репозитории университета

2019 · Поведенческое исследование

Айше Ишик и Эдвард Вессел

Измерение удовольствия во времени

…continuous behavioral ratings provide a reliable window into the temporal dynamics of such aesthetic experiences while not materially altering the experiences themselves…

Рабочий перевод: Непрерывные поведенческие оценки позволяют надёжно наблюдать временную динамику таких эстетических переживаний, существенно не изменяя сами переживания.

Что подтверждает. Две группы по 25 участников смотрели 30-секундные видео пейзажей и танца. Непрерывные оценки позволили измерять изменение эстетического удовольствия; повторные измерения в целом были надёжны.

Граница вывода. Кривые различались между людьми. Результат подтверждает измеримость индивидуального удовольствия в данной процедуре, а не универсальную оценку фильма. Перенос с 30-секундных фрагментов на полнометражные произведения требует проверки.

Isik A. I., Vessel E. A. Continuous ratings of movie watching reveal idiosyncratic dynamics of aesthetic enjoyment // PLOS ONE. 2019. Vol. 14, no. 10. e0223896. Цитата из аннотации. DOI: 10.1371/journal.pone.0223896.

Открытый текст научной статьи

1962 · Историческая программа

Альфред Хичкок

Режиссура зрительского ожидания

Можно сказать, что я играл на них, как на органе.

О зрителях «Психо». Рабочий перевод с английского.

Что подтверждает. Говоря о «Психо», Хичкок описывает, как режиссура направляет ожидание и реакцию зрителя. Последовательность информации, монтаж и звук можно разбирать как осознанные решения.

Граница вывода. Это свидетельство о режиссёрском приёме, а не универсальная числовая оценка произведения.

Hitchcock in conversation with François Truffaut, 1962; Truffaut, Hitchcock, revised edition, Simon & Schuster, 1984, discussion of Psycho. The wording is also reproduced in David Schroeder, Hitchcock’s Ear: Music and the Director’s Art, Continuum, 2012, Introduction, p.1.

Цитата в издательском фрагменте книги, с. 1

1922 · Историческая программа

Всеволод Мейерхольд

Сознательная организация движения

Искусство должно базироваться на научных основаниях…

Начало предложения; цитата сокращена.

Что подтверждает. В докладе о биомеханике Мейерхольд связывает подготовку актёра с точностью движения, равновесием и работой тела. Художественную технику он предлагает изучать и тренировать.

Граница вывода. Это историческая программа актёрской школы; сама формулировка не доказывает научную истинность каждого её положения.

В. Э. Мейерхольд. «Актёр будущего и биомеханика». Доклад 12 июня 1922 года.

Текст доклада

1929 · Историческая программа

Дзига Вертов

Из чего складывается монтажный интервал

Междукадровый сдвиг … есть … величина сложная.

Цитата сокращена; пропуски обозначены многоточиями.

Что подтверждает. Вертов раскладывает соотношение соседних кадров на планы, ракурсы, движения, свет и скорость съёмки. Такая запись позволяет сравнивать конкретные решения монтажа.

Граница вывода. Речь о составной величине монтажного интервала, а не о едином балле художественной ценности.

Д. Вертов. «От „киноглаза“ к „радиоглазу“» (1929), цитируется во вступительной статье С. Дробашенко к изданию: Дзига Вертов. Статьи. Дневники. Замыслы. М.: Искусство, 1966.

Текст вступительной статьи к сборнику

1938 · Историческая программа

Константин Станиславский

Техника, которая подготавливает творчество

Подсознательное творчество природы через сознательную психотехнику артиста

«Работа актёра над собой», часть I, глава II.

Что подтверждает. Станиславский описывает сознательные приёмы, которые помогают подготовить творческое состояние. Эти приёмы можно осваивать, повторять и проверять в работе актёра.

Граница вывода. Он сохраняет роль непроизвольного и подсознательного: техника создаёт условия для творчества, а не исчерпывает его.

К. С. Станиславский. Работа актёра над собой. Часть I: Работа над собой в творческом процессе переживания. 1938. Глава II «Сценическое искусство и сценическое ремесло».

Текст книги, глава II